crónicas de ultratumba. 2.

mes de muertos.
fuimos a visitar la piedra que te guarda.
esta vez fuimos tres, uno más, que no conoces.
él se divirtió mucho mucho, fue todo sonrisas.
plática y plática.
creo que le gustó el rollo del paseo y las flores naranjas y moradas, las que llevamos y las que ya eres, y también eso de adornar tu piedra.
las mismas canciones.
no puedo creer que no conozcas al elías.
eso, sobre todo eso.
no puedo.

sospecha macabra.

tomo prestada una idea de twigs and water... porque vale la pena.

hoy que es treintaiuno del décimo mes, resulta importante escribir sobre monstruos.
sobre todo, los que son monstruos para la burguesía:
- sobre frankenstein sobra decir que es el monstruo de las fuerzas productivas desatadas por el modo de producción burgués. tanta ciencia, tanta tecnología construye algo que se sale del control del burgués y se le enfrenta como algo ajeno, superior a él, que amenaza con destruirlo.
- el vampiro, un enemigo viejo del burgués. ese sujeto que vive de él, que vive parasitariamente de la vida del burgués; el que le succiona la sangre como si le exprimiera en impuestos su producción y trabajo. el vampiro es la aristocracia. es una clase en extinción, de otra época, que vive en castillos, anticuada, pasada de moda pero con un dejo de encanto insoportable que además amenaza con ser inmortal. este monstruo es aterrador pero erótico al mismo tiempo; tiene sexappeal... es el miedo que tiene la burguesía a su antigua clase opresora; sin embargo, en esa atracción irresisitble, la burguesía muestra su deseo de ser así, la aspiración que, como nuevos ricos, tienen de acceder a ese mundo culto, de dinero viejo... de dinero despreciado, de dinero derrochado. la burguesía se sabe marra, se sabe cuentacentavos y se duele por ello. añora y teme la audacia de ese vampiro, su más antiguo enemigo, al que, usando aliados a los que ahora oprime, alguna vez pudo derrotar.
- los zombies un monstruo que nace en el siglo xx. una cantidad tremenda de muertos vivientes; un virus que se propaga con una velocidad abrumadora. la masa. la estupida masa. la masa que no piensa, que acaba con todo lo que está a su paso con una estupidez tan grande como su poder destructivo. ¿cuántas veces no se ha escuchado la perorata burguesa de que la masa es estupida? es un terror moderno, un terror a posteriori. el virus bien puede simbolizar un mensaje de revuelta, un mensaje revoltoso, el virus se propaga de boca en boca, de mordida en mordida. los empleados corren la voz y van volviendose estupidos con ello. se suman a una marcha, a una movilización imbécil, idiota en su concepción-piensa el burgués. los muy tarados, descerebrados, muertos de su cabeza, no entienden que eso que están destruyendo en realidad les conviene. puestos juntos además son todavía más tontos... y por lo mismo aterradores.
- el hombre lobo... este monstruo se complica. recientemente se propone una mitología que implica a los licantropos como clase trabajadora oprimida. sin embargo, creo, esa lectura no se sostiene fuera de esa particular narración. me parece que los hombres lobo implican un miedo, sí burgués, pero heredado... un terror más viejo que implica las coordenadas necesarias para toda dominación occidental: el binomio formado por el machismo y la razón. un burgués cualquiera, tipo decente por lo demás, es infecto por la luna llena (las referencias femeninas en este punto están de más). el tipo se enferma de locura, de irracionalidad, de una pasión frenética y tiene una noche de lobos. el terror a la pérdida de la racionalidad, que la húmeda, melancólica y oscura luna le convierta en un ser poco confiable, en un ser pasional e irracional.

sospecha 7.

que la medición del tiempo es falsa.
(lo medimos en años, meses, semanas, días,
horas, minutos, segundos... y se prometen constantes. es falso.)
que cada segundo es más corto que el anterior, cada minuto, hora, día.
son cada vez más cortos. cada día, un día dura menos.
este año un año dura una treintava parte, el anterior duró uno sobre veintinueve.
cada segundo una fracción más chica de la vida en cada caso.

sinnerman. II.

oye sinnerman

¿dónde vas a esconderte?....................................................

sinnerman

¿dónde vas a esconderte?....................................................

¿dónde vas a esconderte?....................................................

cuando llegue el día.

pues, correré con la piedra.

¡por favor escóndeme!...........................................................

correré con la piedra.

¡por favor escóndeme!...........................................................

correré con la piedra.

¡por favor escóndeme! d i o s. . ............................................

cuando llegue el día.

llegó el día y la piedra gritó:

¡no puedo esconderte!..........................................................

la piedra gritó:

¡no puedo esconderte!..........................................................

la piedra gritó:

no te voy a esconder tipo, arrégaltelas...............................

cuando llegó el día.

le dije entre dientes:

piedra.......................................................................................
¡¿qué te pasa? piedra!..............................................................
¿qué no ves que te necesito? carajo........................................
dios, dios...................................................................................

cuando llegó el día.

entonces corrí hasta el río,
pero estaba sangrando;
y corrí hasta el mar

y también sangraba;
y corrí hasta el mar... estaba sangrando.
cuando llegó el día.

entonces corrí hacia el río
y estaba que ardía;
y corrí hacia el mar
y estaba que hervía;
y corrí hacia el mar... estaba hirviendo.
cuando llegó el día.

entonces tuve que ir con él.
de rodillas y viendo al suelo le pedí:

por favor escóndeme............................................................
¿no me ves rezando?.............................................................
¿no ves que estoy de rodillas rezando?...............................

pero él, servero, me dijo callado:

aquí no hay espacio. . . ve con el diablo..............................

me dijo

ve a ver al diablo...................................................................

me dijo

mejor vete al diablo..............................................................

cuando llegó el día.

llorando, corrí con el diablo,
él me estaba esperando.
corrí a ver a l diablo,
él estaba esperando.
el diablo me estuvo esperando
todo ese día.

viendo hacia abajo dije... poder.

¡dame poder!..........................................................................
¡poder!.........................................................................
viendo hacia arriba grité......................................................
¡qué caiga el poder!.........................

entonces desperté. me dije resuelto eso no otra vez:

entonces corrí al río
y estaba que ardía;
y corrí hacia el mar
y estaba que hervía;
y corrí hacia el mar... estaba hirviendo.
cuando llegó el día.

entonces corrí al palacio del señor
y le dije, severo, escóndete, ya te llegó.
más vale que te escondas que ya te llegó.
el día te llegó.

él dijo, llorando, pero hijo...

¿no estabas rezando?............................................................

él dijo

¿qué, no debías estar rezando?...........................................

y le dije: señor, escúchame, ponte a rezar.

escúchame, ponte a rezar....................................................
que te llegó el día..................................................................

sinnerman ¿dices que soy yo el que debe rezar?

... ¿el que debe rezar, sinnerman?....................................
entonces ya llegó el día.......................................................

poder, muerte.
¿qué no sabes que no te necesito?
¿qué no sabes que no sirves?
¿qué no sabes que no sirves
señor con poder?

copla que guarda la noche

la vela. seca. callada.
una promesa. un tatuaje.
venganza. muerte... venganza.
¡rompe la piedra y escapa!

de ee).. cum.ming)s

i carry your heart with me(i carry it in

my heart)i am never without it(anywhere

i go you go,my dear; and whatever is done

by only me is your doing,my darling)

i fear

no fate(for you are my fate,my sweet)i want

no world(for beautiful you are my world,my true)

and it's you are whatever a moon has always meant

and whatever a sun will always sing is you



here is the deepest secret nobody knows

(here is the root of the root and the bud of the bud

and the sky of the sky of a tree called life;which grows

higher than the soul can hope or mind can hide)

and this is the wonder that's keeping the stars apart



i carry your heart(i carry it in my heart)

crónicas de ultratumba. 1.

celebramos un año este domingo veintisiete de marzo. celebramos que ese sábado de 2010 vencimos a la muerte. nosotros tres. tú amaneciste con la intención homicida, se te veía en los ojos. esa mañana lo intentaste con navaja y precipicio. pero ganó eros y regresaste desde el infierno. nos regalaste el recuerdo y el sentido.
este domingo te fuimos a ver. te encontramos hermosa hermana lavanda. eres morada y tu aroma tranquiliza. recuerdo que sólo ese aceite te mataba la angustia. hoy la combates tú misma... hoy matas angustias pesadas. entre versos de vinícius y joan sebastian lloramos.
de súbito apareció un señor salido de las tumbas diciendo alegrías.

sobre un suicidio

triste
triste
triste-
zas.

sospecha 6: un recuerdo terrible.

hay una angustia ácida y turbia, tan potente como un cuchillo, y en la que el descuartizamiento tiene el peso de la tierra, una angustia de relámpagos, en puntuación de simas, cerradas y apretadas, como chinches, como piojos duros, cuyos movimientos están congelados, una angustia donde el espíritu se estrangula y se corta a sí mismo --se mata.

de antonin artaud en 'el ombligo de los limbos'

crónicas del subsuelo. 15.

un chavo delgado vestido de negro. muy dark. de pelo largo esponjado y sudadera de algún festival de sangre se subió a mi vagón. iba leyendo un libro de porrúa, eso lo deduje por el cuadro del texto. alrededor del libro sostenía de forma incómoda unas hojas bond de forma tal que éstas cubrían casi en su totalidad la portada del libro. esto me resultó altamente sospechoso, sin embargo no le di mucha importancia.
en un reacomodo quedé lo suficientemente cerca como para saber qué estaba leyendo. como toda edición de porrúa, el título del libro estaba de encabezado de hoja: mujercitas.
me sorprendí. se dio cuenta. en la siguiente estación se cambio de vagón. entonces fue que hice mi segunda deducción de la tarde. la hoja bond tenía por propósito cubrir el título del libro. el muchacho oscuro no quería ser sorprendido leyendo mujercitas.

crónicas del subsuelo. 14.

me pregunto qué hacen esas dos señoras viejas sentadas en el escalón más alto de la salida de metro juárez. dos señoras viejas y cansadas sentadas una a lado de la otra con la cabeza entre las rodillas. parecen descansar sino dormir. dos o tres noches a la semana. me parte ser tan cobarde y no preguntarles. me parte cómo pasa el mundo a su lado tan indiferente.

crónicas del subsuelo. 13.

un señor, vestido con pantalón azul claro de mezclilla y una palyera blanca, estaba tocando un saxo tenor afuera del metropolitan. un su hijita, parada junto a él, sostenía la cachucha para la cooperación peatonal.
el señor silbaba por la boquilla del saxofón más desgarrado que he escuchado en mi vida. un sonido de ronco metal que hace vibrar melodías de forma que no se necesesita nada más. 'cuando calienta el sol'. se mecía suavemente y muy poco, siguiendo las formas de su música. los ojos no estaban cerrados, estaban bien abiertos y observaban lo que sucedía en la calle de independencia, unos ojos sencillos. ni su rostro ni su cuerpo ni nada en él había asumido ese conocido gesto de sentimiento, sus facciones no estaban apretadas ni sufriendo. he visto tipos (clase medieros y burgueses) que no tocan un carajo pero eso sí, el show lo montan bonito: se mueven mucho más ellos que sus melodías. de la cintura para arriba son un péndulo, un huracán; mientras sus piernas se doblan como si no pudieran sostener el peso del sentimiento. se cierran hacía sus adentros, como si el sentimiento estuviera ahí, desconectado del mundo.
el señor del que les hablo no era para nada así, era un músico sencillo, no actuaba el sentimiento, todo estaba puesto en la música, no en los ademanes.
cerró con 'así fue'.
su saxo me mandó de inmediato a la melancolía. me quedé pensando que para poder decirle algo con música a esta ciudad monstruo se necesita verla a la cara y haberla padecido en carne y hueso.

flor de azálea

tu sonrisa refleja el paso de las horas negras
tu mirada la más amarga desesperación
hoy para siempre quiero que olvides tus pasadas penas
y que tan sólo tenga horas serenas tu corazón

(pero en voz de jorge negrete...)

crónicas del subsuelo. 12.

muchos veníamos bajando las escaleras. de entre todos, uno iba bajando con un diablo, una carga que se veía pesada. era evidente que la carga no le pertenecía y que transportarla era su trabajo. su descenso era mucho más trabajoso que el de cualquier otro. cada que lograba bajar un escalón sonaba el golpe del diablo con la carga y los gruñidos del esfuerzo. varios pasamos junto a él sin ver.
unos escalones más abajo iba un ciego con bastón y lentes negros. el bastón en vertical sostenido con la mano izquierda. la distancia del bastón al cuerpo era tanta como la extensión del antebrazo. la base del bastón llegaba un poco más abajo que la altura del escalón en el que él tenía los pies. la cabeza bien erguida, se mostraba concentrado en el descenso.
de repente el ciego se detuvo, subió un escalón de regreso, intercambio algunas sencillas palabras con el que venía batallando, agarró al diablo de los pies mientras el otro lo agarraba de los brazos. ya entre los dos bajaron el resto de las escaleras sin bronca.
yo lo entendí así: esos dos personajes no se conocían, el ciego sólo era ciego de ojos y el diablo está por todos lados.